由此可见，“吐唇”练习实际上最有利于气息训练。

　　2、声音位置低及其纠正

　　造成声音位置低的原因有以下几个：一是气息支持不好;二是喉咙没完全打开。由上述原因而造成无法获得充分的头腔共鸣，也就不会有高的声音位置。

　　喉咙没有完全打开造成两种情况：一种是“卡脖子”现象;一种是提喉头。这两种情况有相似的地方，也有不同之处。“卡脖子”的症结在于喉结虽然拉下来了，但是并没有松弛，常伴随着下巴下压的动作，也就是加上了许多多余的力量在喉咙上，这样就使声音在喉咙里受到很多阻力，使之不能直接送到面罩里去。在这里喉咙便不是一个畅通无阻的通道，声音位置自然高不上去。提喉头的坏处显而易见，它缩短了共鸣管的长度，使之不能充分发挥作用，而且提喉头的方法在歌唱时总是用力闭合声带，声音尖锐、逼紧，这就更加无法获得充分的面罩共鸣。因此高位置就更谈不上了。

　　用“吐唇”练习进行纠正，会有一定的作用。喉咙不打开就无法唱出正确的“u”母音，再加上“吐唇”练习良好的气息训练，只要经常练习巩固，我想上述问题会迎刃而解的。

　　当然，“吐唇”练习的功用肯定还不止这些，但由于本人水平所及，只能粗略地谈一下。我的观点是：纠正原有的错误方法是在建立新的正确的方法过程中完成的。鉴于这一想法，我认为“吐唇”练习的主要功能还是在于它能够建立一个正确的歌唱状态。

　　写到这里，作为笔者的主旨——对于“吐唇”练习的论述，由于受到本人水平所限，不能做到面面俱到，有些地方可能会出现这样、那样的失误，但我也尽我所能，尽量追求论述的科学性和准确性;其中的论述观点可能比较浅陋，但它也是本人的心得体会，也正好对应了“试论”的标题。

　　在文章的最后，我想重申一下，本文主要想为众多的声乐学习者提供一种很有成效的训练方法，即“吐唇”练习。它对于训练气息、打开喉咙、寻找和获得充分的面罩共鸣均有显著的作用。特别对于气息的训练，更是具有独特的效用。

　　在这里我还想声明一点，“吐唇”练习的确是一种很好的声乐训练方法，但我并没有否定其他练习方法的意思。我认为“吐唇”练习是声乐学习中的辅助性训练方法，经常练习会受益无穷，但它也绝不会是包治百病的“万能药”，也有其不能及之处。这一点我们要辨证地看。

　　因此，我主张我们在学习声乐的过程中，应根据各人的不同情况作具体分析，做到“对症下药”，才能“药到病除”。

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