【分　 类】 教育科学
【关 键 词】 模糊语言；《红楼梦》；语用功能
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正文：

再如第九十八回，在描写林黛玉之死时有这么一句话：“猛听黛玉直叫道：“宝玉！宝玉！你好……’说到‘好’字，便浑身冷汗，不做声了。紫鹃等急忙扶住，那汗愈出，身子便渐渐的冷了。”“好”什么呢？是好狠心？好无情？还是好傻呢？相信每个读者都有自己不同的理解。这句缺省模糊语，妙就妙在不言尽，具有激发读者遐想，引人入胜的效果。假设作者用准确且完整的语言将意思明明白白地表达出来的化，那将会犹如画蛇添足。结果会如同将维纳斯女神的断臂重新接上一样，失去其神秘而又动人的艺术魅力了。
3、人称代词的模糊---突出刻画人物个性
《红楼梦》中所涉及的人物，主要的、次要的，老老少少加起来有九百多人。该如何将典型人物的个性展现给读者，使读者印象深刻，记忆犹新呢？曹雪芹在刻画晴雯这一人物时，为了突出她的伶牙俐齿，得理不饶人这一性格特征，便使用了模糊的人称代词，从而引出一段精彩的对白，令读者永远记住了晴雯这一悲剧性人物。在第三十一回中，宝玉心情不好，在因晴雯不小心弄坏了一把折扇时发火，加之袭人的介入，引得晴雯一大堆的牢骚，书中是这样描写的：
…袭人听了这话，又是恼，又是愧，待要说几句话，又见宝玉已经气的黄了脸，少不得自己忍了性子，推晴雯道:“好妹妹，你出去逛逛，原是我们的不是。”晴雯听他说 “我们”两个字，自然是她和宝玉了，不觉又添了酸意，冷笑几声，道:“我倒不知道你们是谁，别教我替你们害臊了！便是你们鬼鬼祟祟干的那事儿，也瞒不过我去，那里就称起‘我们’来了。明公正道，连个姑娘还没挣上去呢，也不过和我似的，那里就称上‘我们’了!”袭人羞的脸紫胀起来，想一想，原来是自己把话说错了。
晴雯因刚受了宝玉的气，更加深了对袭人的醋意。在这段对白中她便抓住了袭人话语中的漏洞，就是“我们”这个模糊的人称词来大做文章。“我们”这个词自然是指说话人心里认同的跟自己处于同一边的人。这难怪会引起晴雯的醋意。曹雪芹正是利用这个模糊的人称代词将晴雯这一人物的个性突出：晴雯只求快意于口，由于口角太富于锋芒而致积怨太多的性格特点，体现了她那天赋的清高、秉性的爽直。这场怡红院的风暴固然是肇始于晴雯的没有媚骨，决不肯象袭人那样在宝玉面前总是逆来顺受，但更深刻、最本质的原因却是袭人的“我们”中暗含了我已为宝玉之妾而引发了晴雯的“醋意”，因此晴雯才有那么一番对宝玉、袭人的尖刻而又难堪的嘲讽。然而这对晴雯来说终究是一时快意于口，终局是伤感于心，始以勇者的面目出现，终以骑虎难下的尴尬告终，这便是晴雯！若非袭人的跪求宝玉，若非黛玉的意外来到，则真不知晴雯如何收场。
4、模糊形容词和名词---暗示人物的悲剧结局
第三回书写黛玉到荣府后，见过贾府大部分人，最后才见到宝玉。这是两个主人公第一次会面，也是第一号人物宝玉第一次在读者眼中出现，所以作者对宝玉的装束和神采作了大力铺张渲染，又写了这两首批宝玉的词。词中大量的模糊形容词一方面突出了男主人公的刻画，更重要的是暗示了这一人物的悲剧结局。词曰：
无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽伯读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！
　　富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好时光，于国于家无望。天下无能第一，古今不肖无双。寄言执挎与膏粱，莫效此儿形状。
第一首词中的模糊形容词突出了宝玉不假矫饰地表现自己的天性。他在那样的贵族之家必然要处处受束缚、限制，于是就要产生苦闷，就要采取种种方式宣泄，在道学先生们看来这就是“寻愁觅恨”、“似傻如狂”了。相貌好是真，“腹内草莽”就未必。宝玉读书多，知识博，文思快，才情大，看他在大观园试才题对额时一套一套有根有据的议论，看他拟的那些匠额和对联，不是使包括贾政在内的所有在场的人都相形见浊吗?看他写的《芙蓉女儿诔》、《姽婳词》等等，简直够个像样的文学家了。连宝钗都说他“每日家杂学旁收的”，承认他懂得多，怎么能说是“腹内原来草莽”?“不通世务”，是因为他厌恶贾雨村之流的政客，不屑与之为伍。不愿读的文章也只是那些“圣贤”的说教和一文不值的科举时文。“那管世人诽谤”，正表现了宝玉不苟且、不随俗、独立不迁的个性。
第二首词中的模糊词形容词写他既不能像其祖先那样“理朝廷、治风俗”，为皇帝做个贤臣良相；也不能像凤姐那样治家理财，撑起家业的门面，自然是“于国于家无望”了。于是他就成了贵族之家的“子弟戒”了。值得注意的是“贫穷难耐凄凉”一句中的模糊形容词“贫穷”， “凄凉”是预示贾家败落后，宝玉要有一段困苦不堪的生活经历。这两首词，字面上句句是对宝玉的嘲笑和否定，实质上句句是对他的赞美和褒扬。从封建阶级伦理道德标准衡量，宝玉是个被否定的人物；可是从作者的人生观和社会观来看，他却是个和那些国贼禄蠹完全相反的、保持着人类善良天性的真正的人，也因此逃脱不了特定社会生活背景下的悲惨命运。
接下来我们再看看模糊名词在暗示人物悲剧结局中发挥的作用：
如第四十五回写到黛玉值秋分时节又犯了咳嗽病，一天比一天重。一日傍晚，突然变天，渐渐昏黑，淅淅沥沥地下起雨来。黛玉凄凄凉凉地拿起一本《乐府杂稿》来读，看了其中《秋闺怨》、《别离怨》之类的诗，不觉心有所感，于是摹拟唐代张若虚的《春江花月夜》的格调写成《代别离》一首，名词曰：《秋窗风雨夕》
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。
　　助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。
　　泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声?
　　罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
　　寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
这首二十句的诗，竟用了“秋”这一模糊名词多达十五遍，着力渲染了秋天肃杀、凄苦的气氛。凄风苦雨的秋夜，一个重病少女酸苦的哀思，悲凉的情绪如浓重的暗夜压在她的心头。这个犹如娇花嫩草的少女，孤单寂寞地住在潇湘馆里，听着暗夜中淅淅沥沥的雨点敲打着窗棂，想着自己凄凉的身世和未来渺茫的前程，怎能不痛断肝肠。“助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿”，突然到来的秋风秋雨，惊破了她绿色的幻梦，预感到她短暂的青春年华就要逝去了，这是多么值得人同情。对黛玉将来因悲愁泪尽而死，《秋窗风雨夕》中模糊名词“秋”的运用是一次重要的铺垫。

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