摘要：李清照是中国文学史上杰出的女词人。她的词从题材到风格都形成了以婉约柔媚为主的女性特点，以其真实、深婉的情感表达了女性的一种悲欢离合和喜怒哀乐的情怀，展示了女性生活中婉实多情的一面，而且以其不同时期的作品构成了一部女性情感历程的巨著，展现了一个在那十分特殊的环境下知识女性的心灵世界，成功地塑造了三种回味无穷的女主人公形象。

　　正文：

　　李清照，女(1084—1156)，号易安居士，山东济南章丘邑人，宋代杰出女词人，传世作品较多。纵观李清照的一生，她前半生为喜，后半生为悲。本文就是根据李清照生活经历所写的抒情词作来谈谈她笔下的女主人公形象。

　　一、少女时期的天真活泼

　　李清照出生于书香门弟，父亲李格非官至礼部员外郎，博古通今。母亲王氏也是个通文墨、懂诗书的大家闺秀。李清照从小就生活在这样一个文学气息十分浓厚的官宦家庭。更重要的是，李格非身为苏门“后四学士”之一，其学术思想、人生态度受苏轼影响，表现于家庭管理和子女教育方面，从不轻视和束缚女性。而对天资聪慧、伶俐无比的女儿更是疼爱有加，任其自由发展身心。这为李清照成长提供了宽松的家庭环境，使她受到的教育不是普通女子所能相比的。在家庭的耳濡目染及父母的言传身教下，李清照六七岁就能博览群书，长大后，诗、词、赋、文、书、画无所不精，成为一代才女。李清照少女时代社会安定，家庭富足，再加上个人心情舒畅，因此她的初作词中无处不展现出天真活泼、聪慧直率、无忧无虑的少女形象。

　　例如：“湖上风来浩渺，秋已暮，红稀香少，水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶花，清露洗萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”《怨王孙》

　　这是一首情景交融的小词。上半阕写初到湖上的感受，下半阕写归去的心情。作者热爱自然的主观意识赋予了客观存在的景物。分明是她爱好“水光山色”，却偏说“水光山色”要与人亲近。分明是她离不开沙鸥与白鹭，却偏说鸥鹭在怨“人归早”。词中虽然写的是“红稀香少”的晚秋景色，却毫无悲秋与迟暮之感。整个艺术境界中充满了热情、爽朗、朝气、跃动的青春活力。

　　“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”《如梦令》

　　溪亭是宋时的名泉之一，靠近大名湖。此时湖上荷花盛开，景色令人陶醉。词人乘兴游玩到日落时才奋力划船返回，却不想惊动了一群正在栖息的鸥鹭。少女的贪玩，欢笑与惊呼声仿佛依稀可闻。

　　“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜铲金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”《点绛唇》

　　刚刚荡罢秋千，薄汗湿衣时，却有客人来访，怕客人见自己狼狈相，急忙回避，慌乱中，袜脱鞋掉，只好穿着袜子急忙躲闪，但又后悔不曾看清来人面目，想回头又不好意思直视人家，只好装作闻梅花偷偷瞟了一眼正和大人们谈话的来客。这首词，就这样把一个天真浪漫、调皮、机灵可爱而又有点胆怯羞涩的少女形象真真实实地刻画出来了。

　　二、少妇时期的相思幽怨

　　少女时期的李清照生活是无忧无虑，笑声是快乐生活的点缀，体现在许多的作品上。然而，美好的东西极易逝去。十八岁的才女李清照遇到了赵明诚，两人因志趣相投而彼此相爱，自此，李清照的词作风进入了恋情幽怨阶段。李清照婚后两年，赵明诚他乡就职，夫妻间分离少则数月，多则一年半载，时间即使比较短暂，也常常牵动李清照的离愁别绪，真是日不思餐，夜不能寐。从她词中，我们可以体会到一种温馨，一种如咖啡般的涩涩而又淡淡香甜的思念。如《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

　　清秋时节，人的感受情特别低落，词人与丈夫别离，内心孤苦无依。而在这红藕香残的清秋时节更加愁情满怀，词人无法排除，只好独上船舟，希望能遇到夫婿的归船。然而这已是枉然。于是寄希望于远飞的大雁，带去思念，带去关切，同时带回丈夫的音讯。可是行行大雁由远及近，最后消失在视线里。由于词人内心凄楚，因而身边景物也变得无情，“花自飘零水自流。”照样花开花落，碧水东流，不懂女主人的心。读到此处，我们不禁想起刘希夷的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”这种凄苦和无奈就是登上兰舟，举目望月也是无法排遣的。可见思念之情是怎样地折磨着词人，使她无法平静生活。读罢此词，我们不禁为她的“才下眉头，却上心头”相思之苦而黯然落泪。

　　“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海裳依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”《如梦令》

　　词中写的是女主人与卷帘丫鬟的对话，一个说“海棠依旧”，一个说“绿肥红瘦”，意味隽永，波澜曲折。处在深闺的少妇李清照，她的内心深处的伤春惜别情怀和身边小丫鬟天真无邪的神态对比真是栩栩如生。全词上下无一个“愁”字，可通篇渗透着离愁别恨。特别是“绿肥红瘦”，极富形象地写出了词人因思念丈夫而发出红颜易老的感慨。

　　还有《醉花阴》，全词为：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

　　俗话说：“每逢佳节倍思亲。”重阳已到，秋高气爽，景色宜人，然而丈夫赵明诚宦游在外，女词人怎能不满怀愁情，所见景物也笼上一层阴郁。薄雾入浓云，一直是迷蒙阴暗。香炉中香也渐渐浇尽，加上晚风袭人，自然辗转难眠。酒似乎是忧愁的伙伴，于是对菊饮酒，自怜自艾。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”是词眼，为主篇画龙点睛之笔。作者以“帘卷西风”一句动态描写，借助西风，把帘卷起，让帘外的黄花(菊花)与帘内的词人喻比相互辉映，达到花与人浑然一体的效果。菊花瘦，然而人比菊花更瘦，形象地表达了闺中人的爱情之深，相思之苦。写情至此，堪称绝笔极至。其间缠缠绵绵的柔情被李清照诠释得淋漓尽致，细腻动人。

　　三、孀妇时期的凄苦无助

　　个人的命运往往与国家、民族的命运联系在一起的。公元1127年，金兵攻宋，北宋沦亡，赵构在杭州建立南宋，以割地和赔款求得苟安，但统治者不思收复失地，中原人民家破人亡，李清照举家走上了流亡之路。可是，祸不单行，丈夫赵明诚途中因病身亡。李清照顿时跌入痛苦的深渊。从此以后，她的词调也变得凄清哀怨。

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