陈维崧在农村词创作上取得如此丰盛的成就，究其原因，除了江南当时受到的压迫特别重之外，就是时代造就和词人的文学观。陈维崧所处的时代是大变革大动乱的时代，时代的动乱及个人的坎坷经历，使他较之一般的词人能更清醒的观察社会，更准确的把握社会矛盾。另一方面，在创作上，他又自觉的继承《诗经》、《楚辞》、汉魏乐府以及杜甫、白居易的优良传统。他以词反映社会现实，揭露社会矛盾。因而其词具有特别强烈的现实主义精神，也对其后的郑燮的词创作在思想内容方面产生了深远的影响。

　　郑燮(1693---1765)，字克桑，兴化(今江苏省兴化县人)。诗、词、书、画独具一格，脱流出俗，被列为“扬州八怪”之一，有《板桥词钞》。

　　郑燮的农村词数量不多，总共只有十来首，然而内容丰富，农民的一喜一忧，一苦一乐皆是郑燮的描写对象。如《瑞鹤仙•渔家》：

　　风波江上起，系扁舟绿杨，红杏村里。羡渔娘风味，总不施脂粉，略加梳洗。野花插髻，便胜似宝钗香珥。乍呼郎撒网鸣榔，一棹水天无际。

　　美利，蒲筐包蟹，竹笼装虾，柳条穿鲤。市城不远，朝日去，午归矣。并携来一瓮谁家美酝，人与沙鸥同醉。卧苇花一片茫茫，夕阳千里。

　　这是带有一丝“浪漫”气息的渔家生活。不施脂粉的渔娘尽管“野花插髻”，却也有道不完的风韵。捕的鱼、虾换来的美酒让“人与沙鸥同醉”，卧看千里斜阳。淳厚的民风，安宁的生活总让人陶醉。又如《瑞鹤仙•回家》：

　　江天春雨后，傍山下人家，野花如绣。平田大江口，喜潮来夜半，土膏浸透。青秧绺绺，埂岸上撒麻种豆。放小桥曲港春船，布谷烟中杨柳。

　　株守，最嫌吏扰，怕少官钱，惟知农友。匏尊瓦缶，村酿熟，拉邻叟。每长吁稚女童孙长大，婚嫁也须成就。到冬来新妇家家，情亲姑舅。

　　农民“撒麻种豆”的辛勤劳动，“最嫌吏扰”的忧虑心情，“村酿熟，拉邻吏”的醇厚民情以及“新妇家家”的古朴民俗在用一首词中得到了及其恰当的融合，在这些背后，作者为我们描绘了一幅美丽的农村风景图，美丽的自然风景配上美丽的农村风景图则更为壮观，更难以忘怀。

　　《满江红•田家四时苦乐歌》，是郑燮成就最高的农村词作品，一组四首，每季一首。在内容上上片都言苦，下片言乐。在艺术上特别是形式上，上下片各押一部韵，上片押“苦”韵，下片押“乐”韵，这不同于一般的《满江红》押韵方式，所以称为“过桥新格”。如写春的这首词：

　　细雨轻雷，惊蛰后和风动土。正父老催人早作，东畲南圃。夜月荷锄村犬吠，晨星叱犊山沉雾。到五更惊起是荒鸡，田家苦。 疏篱外，桃花灼;池塘上，杨柳弱。渐茅檐日暖，小姑衣薄。春菲满园随意剪，腊醅半瓮邀人酌。喜白头人醉白头扶，田家乐 。

　　上片写春天到来时农民劳作的辛苦：天空中夜月渐消，晨星仍在闪烁，农民已经叱犊犁田，早早地耕作。下片写春天农民生活的快乐。桃花开放，柳丝吐芽，一片春光明媚，满园香韭加上半瓮腊醅让老头子和老太太乐醉其中。

　　再看写秋的词：

　　云淡风高，送鸿雁一声凄楚。最怕是打场天气，秋阴秋雨。霜穗未储终岁食，县符已索逃租户。更爪牙常例急于官，田家苦。

　　紫蟹熟，红菱剥;桄桔响，村歌作。听喧填社鼓，漫山动郭。挟瑟灵巫传吉兆，扶藜老子持康爵。祝年年多似此丰穰，田家乐。

　　上片写秋天田家之苦。秋天，一片肃杀之气，正是收割时候，却又害怕老天阴雨绵绵。而更令人痛苦的是“霜穗未储”的时候，催租逼债的官吏们已经找上门来。下片写田家之乐。初秋毕竟是丰收的季节，面对“蟹熟”、“菱剥”、“桔响”的景象，山村中响起了阵阵村歌，祝贺丰收的“社鼓”更为欢乐地秋日之景补上了精彩的一笔。

　　郑燮农村词最大的成就在于他将农家的苦与乐融于一篇作品中，让人们看到“田家苦”的同时，也看到“田家乐”，形成强烈的对比。

　　郑燮和陈维崧一样，他们在词作中，将农村的风土人情，秀丽景色以及农民生活融于议题。他们既看到了农村生活中安详宁静平和的一面，也看到由于天灾人祸而痛苦的一面，使词在内容上超越了前者。

　　从艺术成就来说，郑燮和陈维崧都积善铺陈描写，他们所创作的农村词大多都是中长调，在一首词中写了农村的不同景象。两人都能将白居易乐府精神和表现手法移植到词中来，从农民的实质生活出发，以关心农民，同情农民的态度写作，作品表现出强烈的现实主义精神。这些都大大拓展了农村词的内容和现实意义，使郑燮和陈维崧在农村词史上占有重要的地位。

　　【参考文献】 陈维崧 《湖海楼词》 上海古籍 1999.10 【2】 唐富龄 《明清文学史》 武汉大学出版社 1991.12 .

　　【3】 夏承焘 张璋 《金元明清词选》 人民文学出版社 1998.10

　　【4】 郑板桥 《郑板桥集》 中华书局 1989.10

　　【5】 唐圭璋 《全金元词》 中华书局 1979.10

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