四、强烈的叙事性

　　蒋春霖的艳情词还具有强烈的叙事性，即以叙事手法写词，有独特的传记文学性质。表现在以下几个方面：

　　(一)有明确的主人公

　　前代的艳情词人如温庭筠、韦庄，他们的词中虽然也以女性为中心，但她们大多个性模糊，也无鲜明的特性，通常只是“楚女”、“谢娘”、“章台人”、“勾栏美人”等一类的代称。到了柳永、晏几道、周邦彦、姜白石的词中开始以男性为中心，对她们具体的个性特征并无详细描述。

　　蒋春霖的艳情词不同于传统词人在这方面的遮遮掩掩，而是光明正大地书写这种恋情，敢于袒露真情。他在词中把自己思念的歌妓姓名或居室之名堂而皇之地写在词中，不仅有明确的指向，还有真实的姓名。如《水龙吟》(绛娥吹堕瑶京)中的“沈珠传奇”、《琐窗寒》(细竹通凉)中的“款红轩”、《月下笛》(浅树流云)中“眉月楼”、与《莺啼序》(凄风又警院竹)中的顾莺。

　　(二)主人公有比较突出的性格特征

　　如《声声慢》(秋痕欲化)中“洗红仙馆”主人善于歌舞，妩媚多姿“记红英乌帽，看舞霓裳”，“妆台傍，字写双莺，颊晕初霞涨”《水龙吟》(绛娥吹堕瑶京)中的沈珠柔弱细腻、多愁善感“好以落花蝴蝶泥人赋诗”，《西河》(芳信断)中曹素云多病多愁，红颜薄命“生小特聪明”“妒春命短”，“丝丝红冷唾壶冰，镜眉未展”在

　　五、寄寓家国之思、身世之感

　　蒋春霖的艳情词大都笼罩着悲凉之感，诚挚凄婉，毫无轻薄之意，具有浓重的时代气息，对当时社会的动乱亦有形象的反映。除了表现出对女性命运的关注外，蒋春霖艳情词还将家国之感融进传统艳情题材中，使其艳情词既具有自己特色，更具时代感和生命力。如其《月下笛》(浅树留云)：

　　此词作于咸丰三年(1853)秋，扬州战事频繁。词中“隔江烟雾”即隐指太平天国革命。蒋春霖艳情词中所见“款红轩”、“眉月楼”、“洗红仙馆”等勾栏女子闺闱之号，虽没有明确的姓名，但可以推断是与他交好的风尘女子。此词除了寄托对恋人的相思之苦之外，更饱含词人对国事的关心，对战争的无声痛斥。

　　结语：

　　蒋春霖的艳情词，是动乱时代与他身世遭际的凝结，因而摆脱了剪红刻翠或无病呻吟的艳情词坛陈习，情感真挚沉郁，格调凄婉苍凉，有鲜明的个性色彩，在传统柔媚的艳情词中寄寓了深沉的故国之思及家世之感，使艳情词己不再是温、韦笔下的艳情词。可以说蒋春霖的艳情词虽有艳情词之形，却己完全摒弃其浮艳、浅俗之弊，他深化了的艳情词的境界，且将艳情词的感染力大大提升了。艳息花胎，秀夺山骨，一往情深。清丽典雅的用辞、含蓄蕴籍的词风，以柔媚的形式表达深沉的家国之叹，或许，这就是蒋春霖艳情词能超越清代诸多艳情词人的独特之处。

　　参考文献：【1】 谭献 《复堂词话》 郭绍虞，罗根泽主编《中国古典文学理论批评专著选辑》，人民文学出版社，1982年，49页

　　【2】王煜 《清十一家词钞自序》 孙克强，杨传庆，裴喆 主编《清人词话》南开大学出版社，2012年，1571页

　　【3】褚荣槐 《水云楼词序》 刘勇刚《水云楼诗词笺注》上海古籍出版社，2011年，336页

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