这是清澈得近乎悲戚的优美的声音，像是从什么地方传来的一种回响。

　　(中略)

　　岛村不愧是岛村，他又陷入了遐思。

　　“驹姐，驹姐。”这时，传来了那位叶子低沉、清澈而优美的喊声。

　　(中略)

　　这笑声清越得近乎悲戚，听来不像呆痴的样子。然而这声音陡然扣动了岛村的心弦，尔后又消失了。

　　在景色描写上，作者尤为擅长动与静、虚与实相结合的手法，这样一来就给人一种朦胧、虚幻、光怪陆离的感觉。彰显出幻觉与现实的矛盾冲突，并暗示着岛村内心的彷徨与挣扎、驹子那对新生活的渴望与凄美的结局。

　　这是一幅严寒的夜景，仿佛可以听到整个冰封雪冻的地壳深处响起冰裂声。没有月亮。抬头仰望，漫天星斗，夺得令人难以置信。星辰闪闪竞耀，好像以虚幻的速度慢慢坠落下来似的。繁星移近眼前，把夜空越推越远，夜色也越来越深沉了。……

　　(中略)

　　飞蛾是不是还活着呢?岛村站起身来，走了过去，隔着纱窗用手指弹了弹。它一动不动。用拳头使劲敲打，它就像一片树叶似地飘然落下，半途又翩翩飞舞起来。

　　(中略)

　　这些火星子迸散到银河中，然后扩散开去，岛村觉得自己仿佛又被托起漂到银河中去。黑烟冲上银河，相反地，银河倏然倾泻下来。……

　　(中略)

　　……待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。

　　三、《雪国》的人物刻画之美

　　如果说作者对叶子的形象描写惜墨如金，那么对于主人公驹子的刻画则又是另一番态度。无论是形体、服饰、语言、心理活动还是行为举止，作者对其都倾注了自己的全部心血。正是因为有了这种立体式的刻画，读者才能深刻触摸到驹子那鲜活的血肉之躯，才能深刻体会到她的努力抗争和徒劳结果所带来的巨大反差。更因为这种刻画，驹子的凄艳美才会悄然地走进我们的内心世界，并与我们的思想自然地融合在一起。

　　女子一把攥住他的指头，没有松开，手牵手地登上楼去。在被炉前，她把他的手松开时，一下子连脖子根都涨红了。为了掩饰这点，她慌慌张张地又抓住了他的手说：“你是说它还记得我吗?”

　　(中略)

　　玲珑而悬直的鼻梁虽嫌单薄些，在下方搭配着的小巧的闭上的柔唇却宛如美极了的水蛭环节，光滑而伸缩自如，在默默无言的时候也有一种动的感觉。如果嘴唇起来皱纹，或者色泽不好，就会显得不洁净。她的嘴唇却不是这样，而是滋润光泽的。两只眼睛，眼梢不翘起也不垂下，简直像有意描直了似的，虽有些逗人发笑，却恰到好处地镶嵌在两道微微下弯的短而密的眉毛下。颧骨稍耸的圆脸，轮廓一般，但肤色恰似在白陶瓷上抹了一层淡淡的胭脂。脖颈底下的肌肉尚未丰满。她虽算不上是个美人，但她比谁都要显得洁净。

　　(中略)

　　驹子焦急地站起来，冷不防地搂住岛村的脖子，她简直方寸已乱，顺嘴说了一句：“你不该说这种话呀。起来，叫你起来嘛。”说着她自己却躺了下来，狂热得不能自己了。

　　(中略)

　　她身穿元禄袖的华丽夹衣，披着一件黑领睡衣，系上了窄腰带，因此看不见衬衫的领子，醉得连赤脚的脚板都泛红了，好像要躲藏起来似地缩着身子。这幅模样显得特别可爱。

　　四、结语

　　《雪国》中的文学美是在东西文学的比较和交流中诞生的。川端康成创造的驹子这个艺术形象之所以取得成功，就是在东西文化比较中，自觉地认识传统，整理出属于自己民族的东西，加以创造性的运用。在他笔下的驹子流露出来的是内在的真实的哀愁，洋溢着一种健康的生活情趣和天真无邪的性格。从表面上看，作家将这个人物装饰得十分妖艳、放荡，但却没有过多地展现她的肉感世界，而着眼于实际反映她内在的悲伤，带有深沉的哀叹。驹子和叶子的凄美结局，从某种程度上也契合了日本人“樱花之美莫过于凋零时”的物哀情节，所以刘白羽大家曾著文称赞川端“创造了具有日本美、东方美的艺术”。

　　[参考文献]

　　[1]叶渭渠 唐月梅译.雪国・古都・千只鹤[M].南京：译林出版社，1996.

　　[2]王一川.文学理论[M].成都：四川人民出版社，2003.

　　[3]柯庆明.文学美综论[M].沈阳：春风文艺出版社，1988.

　　[4]陈传才 周文柏.文学理论新编[M].北京：中国人民大学出版社，1994.

　　[5]卢蔚秋 编.东方比较文学论文集[C].长沙：湖南文艺出版社，1987.

 2/2   首页 上一页 1 2