[摘 要]本文以冯小刚贺岁电影中的台词为语料，分析这些台词的使用特点，从这些台词的语言构成来看，隐喻起了非常重要的作用。隐喻在电影中的幽默功能主要表现在它将两个无关的情景放在一起，通过设置一定的的场合,使看似无关的情景产生联系，从而获得与众不同的幽默效果。

　　[关键词]贺岁电影;台词;幽默;认知隐喻

　　[中图分类号] H030 文献标识码：A

　　[收稿日期]

　　Humorous Functions of Cognitive Metaphor in Movie

　　——A Case Study ofFENGXiaogang’s New Year’s Greeting Movie

　　DING Bing-ying

　　(School of Foreign Languages, Yan’an University, Yan’an 716000, Shanxi, China)

　　Abstract:Based on an analysis of the actor’s lines of theFENG Xiaogang’snew year’s greeting movie.This paper tries to provide a cognitive linguistic account of the actor’s lines. The study reveals that metaphor plays an impotant part to make the movie humorous. Humorous functions of cognitive metaphor are demonstrated at that metaphor makes two unrelated scenes together and creates similarities between the two scenes through some occasions.

　　Key words: new year’s greeting movie; actor’s lines; humor; cognitive metaphor

　　近年来贺岁电影中幽默的电影台词在让我们开怀大笑之外更阐释了现代生活中出现的新的现象。隐喻作为人类的一种认知方式，普遍存在于我们的日常生活当中。电影中台词如何既贴近生活又产生幽默效果，隐喻在其中起了非常重要的作用。隐喻模式作为一种思维方式，创造性的在不同场景的事物中建立联系从而在说明事物的同时又实现了台词的娱乐效果。对现代电影中台词的分析可以加深我们对语言的基本功能以及语言与我们认识事物的方式之间的复杂关系的认识。 认知隐喻的生成和特点 1980年Lakoff和Johnson在《我们赖以生存的隐喻》一书中正式提出,“隐喻普遍存在于我们的日常生活中,不但存在于语言中,而且存在于我们的思想和行为中。我们赖以思维和行动的一般概念系统,从根本上都是隐喻的。”根据这一定义,隐喻就不单单是一种语言现象,更是一种思维方式。隐喻将人类在其某一领域的经验来说明或理解另一类领域经验。在人类语言的发展和进化的过程中,我们到处都能看到隐喻的存在。

　　语言只是人类认知活动的一部分。绘画、音乐、雕塑、建筑等都是人们认知活动的产物。隐喻不但是一种语言现象,而且在本质上是人类一种理解周围世界的感知和形成概念的工具。如果语言表达的概念是隐喻性的,通过视觉手段表达的同样的概念也是隐喻性的。隐喻是我们探索、描写、理解和解释新情景的有力工具。隐喻可以帮助我们利用已知的事物来理解未知事物,或者可以帮助我们重新理解已知的事物。

　　二.认知隐喻的理解过程

　　隐喻的理解可以分两个步骤,首先是隐喻的辨认,然后是隐喻意义的推断。隐喻的辨认有时依靠一些比较明确的隐喻使用的信号,有时则依靠话语中语义与语境的冲突及其性质。隐喻意义的理解过程实际上就是听话者将隐喻中喻体的主要特征转移到本体上并由此重新认识本体的过程。(束定芳，2009)语境在隐喻的辨认和理解过程中起着非常重要的作用。语域、说话者特征、语境的数量和人类知识的结构特征都对隐喻的辨认和隐喻意义的推断具有决定性的影响。

　　在话语理解过程中,有两种典型的情况,一种是听话者(或读者)对语境非常熟悉,听话者可以根据对说话者及话题的了解,预测说话者将要表达的大概意思,然后根据说话者的实际话语,对原来的期待进行修正并作出反应,以达到交际的目的。另外一种情况是听话者(或读者)对语境的熟悉程度很低,对话题和说话者的了解几乎为零,这时他对话语的理解主要依靠对实际话语的解码,然后再根据话语的字面意义判断话语的语境意义和说话者的真实意图。前一种情况被称为“自上而下”理解模式,后一种被称为“自下而上”模式。(束定芳，2000)

　　三.贺岁电影中的幽默

　　随着电影事业的发展，电影成为一种越来越重要的信息传播形式。影片中的台词恰是这种信息传播形式中不可或缺的媒介。诙谐幽默的台词不仅让人捧腹大笑而且发人深思，这也正符合了现代人们快速紧张的生活方式。

　　所谓贺岁电影，通常是指在元旦、春节期间上映的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁电影的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。所谓幽默，《辞海》上的解释是这样的：“通过影射、讽喻、双关等修辞手法，在善意的微笑中，揭露生活中的讹谬和不通情理之处。”幽默是一种经过艺术加工的语言形式，是艺术化的语言，幽默是一种艺术方法，用这种方法造成以笑为艺术手段的艺术作品。冯小刚的贺岁片赢得观众的重要法宝之一是片中压倒性的冯氏幽默语言。 台词中隐喻的使用 语言中的隐喻产生于隐喻性思维过程,反映了人类大脑认识世界的方式。语言中的隐喻是人类认知活动的结果与工具。

　　人类使用隐喻,可以分出被动与主动两种情况。被动就是人类在认知事物时,由于思维能力的限制,或者由于语言中缺乏现成的词语或表达方式,不得不用另一种事物来谈论某一事物,其结果就是隐喻。所谓主动使用隐喻的情况,就是使用者事实上已经认识到两种事物之间的差别,或者语言中存在着现成的词语或表达法,但为了更好地传达他的意思,获得更好的交际效果,他选择用另一种事物来谈论某一事物。(束定芳，1998)

　　在贺岁电影中，为了达到轻松轻松幽默的电影效果，电影中隐喻语言的使用显得尤为必要，且隐喻的使用往往是化被动为主动。因为除了在描述新生事物的情况下被动使用隐喻，人们已从思维能力的限制、缺乏现成词语或表达方式中解放出来，更多的的情况下是使用者有现成的表达法，但为了更好的实现交际效果而采用隐喻思维用另一种事物来谈论某一事物。

　　例如在《手机》中费墨对严守一说：“近，太近了，近得都喘不过气来喽。”这里的“近”实际上是一种方位性隐喻，“近”也不单单是指距离上的更引申到空间范围内，它指的并不单是手机让人与人之间距离拉近了，更多的是手机让人与人之间没有了秘密多了不诚实少了信任。影片的主题被“近”揭示出来，“近”的涵义也在影片中即以展现。在《大腕》中，有一段形容投资者的“张总在影视投资方面相当凶猛，胃口大”，这里将猛兽的特点嫁接到人的身上，不仅展示出张总的财大气粗而且暗示品行不佳。在《非诚勿扰I》中，“宝马车头上插了一奔驰的标……能开不就行了……要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马不管了。”这里隐喻的使用是主动性的，“宝马”和“奔驰”的差距被秦奋巧妙地用在“亲爹”和“后爹”的差别上，既避免了含糊不清又避免了伤害对方感情。台词巧妙地设计既避免了话题的尴尬和庸俗，又增添了幽默和喜剧色彩。在和股票女的谈话中股票女说“没经验的人喜欢追高，可追高风险大啊，很容易把自己套进去了。有经验的啊就会低价抄底……像你这种业绩不好一般人不敢碰无人问津，安全性比较好。”这里将“炒股”和“找对象”这两个并无明显联系的事件比喻在一起，设置了一个讨论当代征婚现象的有趣的场景，股票和婚姻的相似性特征如风险性、可操纵性和不可预测性、谨慎性、收益性等被建立起来了。主动地使用隐喻可以让隐喻语言比常规语言更形象更生动。如《非诚勿扰II》中，秦奋在介绍李香山时：“先生历任无业游民、饭馆厨师、愤青、冒牌艺术家、总经理、环球总裁、权钱勾结中间人，简称媒人。”“愤青”“总经理”“总裁”虽然也有隐喻在里面但是这些隐喻已被大家所熟知，产生幽默效果不大，反而最后“媒人”—“权钱勾结中间人”的解读更加富有创造性和新颖性，将以往“媒人”的最基本的用途保留即中间人的角色，将中间人撮合的两方换掉即男女双方换成权钱二者，达到了简洁幽默的效果。在离婚典礼上“请两位旧人入场”这里“旧人”的新鲜用法不仅贴切的表达了芒果和香山已是“lovers-that-used-to-be”而且在严肃中露出幽默。秦奋在跟梁笑笑求婚时说：“你要离，我就接孟姜女的班把剩下的那段长城也哭塌了，没你我活不了。”这里秦奋“接班”的工作是“孟姜女”的，依赖共同的文化背景中国的观众立刻就会理解并会捧腹大笑。

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