首先，这样的语言，不能让我们看到真实的农民形象。憨厚淳朴的农民，更多的是宽容、内敛，没有几个能像他们这样整天以油嘴滑舌为能事的;其次，这样的语言也不是真正的幽默，它饱含的全是狡辩、耍滑和小家子气，让人听了很不舒服，甚至感到恶心，远没有幽默带给人的洒脱和身心舒畅。这种语言，偶尔用在电视小品里面，让观众娱乐娱乐，还勉强说得过去，但如果让作为艺术作品的电视剧充斥这类语言，就显得无聊低俗至极了，使电视剧完全丧失了作为艺术作品的美感和价值。

　　电视剧《大明宫词》的编剧郑重先生曾说过这样一段话：“电视剧也好，文学作品也好，现在应有意识地美化中国人，这一点我们应学国外。欧洲人就有夸饰自己的传统，所以我们现在应该有意识地做这方面的工作。……在很多欧洲人看来，凡是牵涉到美的、神秘的、华丽的就是日本的，这让人很生气。因此，我把这种追求看成是我们的一种责任。”[6]郑先生的这段话实在道出了许多观众的心声。我想，电视剧作为一种传播力极强的艺术形式，即使做不到美化中国人，起码，也应该尊重事实，做到不丑化中国人。更何况，这种丑化，只能博得低级趣味的一乐，并没有多大的艺术审美价值。

　　总之，《乡村爱情》丧失了艺术美感，也就丧失了艺术生命力。

　　[1]高尔基.《文学书简》上卷[M].北京：人民文学出版社，1962. 82.

　　[2]张银杜.增强乡村电视剧美感[N].人民日报, 2008-04-06 (8)

　　[3]胡经之.文艺美学[M]. 北京：北京大学出版社,1999.200.

　　[4]胡经之.文艺美学[M]. 北京：北京大学出版社,1999.200.

　　[5]张名菊.《乡村爱情》为何走红?——浅谈农村题材轻喜剧在韩剧模式中的超越[J].东南传播,2008,4:128.

　　[6] 光明日报.让语言显示出魅力——关于《大明宫词》的对话[EB/01].http://ent.sina.com.cn ，2000–05–11.

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