有时为了交际的需要，直说不如借助具体语境影射暗示的效果好。《讽刺与幽默》1995年第6期上有一个故事，说的是一大户人家办喜事，大宴宾客。为了附庸风雅，还请了邻村的朱秀才(自称朱子的后代)和孔秀才(自称孔子的后代)。但是入席时朱秀才自恃比孔秀才年长，坐在了上席，孔秀才生气也不好发作。酒过三巡，菜过五味，孔秀才建议对对联助兴，大家都说好。孔秀才当即口出一联，要朱秀才对。联曰：眼珠子，鼻孔子，孔子反在朱子下。朱秀才略一沉吟，对曰：眉先生，须后生，后生却比先生长。主人一看这两位较上劲了，忙过来打圆场。从字面看，上联说的是鼻孔长在眼珠下面，下联说的是胡须在眉毛之后长出来，却比眉毛长。但实际上孔秀才是问朱秀才为什么坐在上席，他是孔子的后代才最有资格坐在上席。而朱秀才说朱子虽然晚于孔子出生，但他本人却比孔秀才年长，理应坐在上席。整幅对联言在此而意在彼。这里的“言”就是鼻孔在眼珠下，胡须在眉毛后长出来却比眉毛长。而“意”则是双方互相较劲，争论谁才最有资格坐上席。为什么不直说呢?因为当时主人家办喜事，公开争吵起来在那种喜庆的场合不合时宜，为这点小事而争吵也很下彼此的面子，况且双方都是讲究风雅的人，因此双方都有顾虑。选用这种对对联方式则双方都心领神会，“意”是很清楚的，起到了较好的修辞效果。如果脱离了当时的语境，把这幅对联拿给别人看，那除了对联本身的意义，言外之意谁也不会知道。这种现象表面看来似乎有些玄妙，但实质上仍是语意在语境中的一种变化形式。

　　综上所述，修辞必须以适应语境为第一目标。离开了语境，修辞就成了无源之水，无本之木，就失去了生命力和存在的意义。语境是修辞的基础，语境对修辞的决定作用是多方面的。修辞内涵的展示，审美效果的体现，只有在具体的语境中才能得以实现。

　　[参考文献]

　　[1] 骆小所，《现代修辞学》[M],云南人民出版社，2002年。

　　[2] 王希杰，《汉语修辞和汉文化论集》[C]，河海大学出版社，2000年。

　　[3]《修辞学习》[J],2007年第4期。

 2/2   首页 上一页 1 2