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正文：

    三、戏剧人物性格的窗口—心灵
    描写人物丰富、复杂的心灵，能给人一种感人肺腑的艺术力量，唤起观众的强烈共鸣，震撼人们的心灵，产生至深的艺术魅力。清代黄周显在《制曲技语》中说:“谓曲之妙无他，三字尽之，曰:‘能感人’而已，感人者，喜则欲歌、欲舞;悲则欲泣、欲诉;怒则欲杀、欲割;生趣勃勃，生气凛然之谓也。”戏剧要感人，能激起人们感情的波涛，就得把人的内在感情挖掘出来，把内心的情与理、爱与恨相互对峙中的激烈交战，作为展示人物性格的窗口。
      黑格尔在《美学》一书中认为:“戏剧的主要内容不是实际行动，而是内心情欲的展现。不是实际行动作情节，而是揭示引起这种动作的内在精神。”
    首先，人物的内心冲突往往是揭示人物心灵的奥秘。中国传统戏剧是歌舞综合艺术，能让人淋漓尽致地抒发情感。它的最大长处是揭示剧中人物内心世界冲突，从而展示人物性格，这也是关系到突出人物命运最有感情色彩的地方。其次，刻画人物的心理活动.是塑造人物形象的一个重要手段。在中国传统戏剧中，人物心理描写则是剧中人物直接向观众倾诉，表达自己的内心活动，这种内心刻画细致、真实、生动和感人，力求达到一种“听者动容，低首心折”的艺术效果。《琵琶记》中的赵五娘尽最大努力奉养公婆，自己却食糠充饥，在第二十出《吃糠》这场戏中，作者以细腻的笔触把人物内心活动刻画得淋漓尽致、惟妙惟肖，从而使舞台上的赵五娘这个人物形象更加丰满、感人。
    四、结语
    戏剧文学中塑造的人物形象，要求人物通过语言和行动来表现自己的思想性格。从而在舞台上与观众交流。古往今来，能受到观众青睐的成功作品之所以销魂夺魄、久久难忘，无不例外都是成功地塑造了生动感人的人物形象。故中国传统戏剧的核心灵魂是写人，突出典型人物的典型性格，通过挖掘人物的内心世界，叙述感情发展来表现人物内在的变化过程，使作品更为生动、丰富、细致，以达到最佳的艺术效果。这样的作品才能充满人情、人性，演出才显得真实可信，使艺术形象永留在观众心中。
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