2、动作空间

　　动作空间指戏剧动作和主体动作(人物与景物)在实际环境中的一切活动空间，而这些活动是根据一个情节线索的发展，把人物在不同空间里的动作有机地联系起来。

　　MV的动作空间剪辑同其他影视剪辑相同，但是它还是需要按照MV叙事内容和剧情的发展来安排表现这种特殊的空间感。因此，剪辑要善于掌握镜头的组接，还要做到时空的转换合乎生活逻辑。艺术效果的产生是逻辑思维的体现，反常规的思维程序经不住实践的考验。

　　剪辑工作中就是将MV中人物与事物的运动做逻辑分析，按照人们的正常逻辑思维模式组接镜头。同时还要根据蒙太奇的理论，对影片设计构思进行蒙太奇思维，将现实生活的时空变成艺术的有限时空和无限时空。

　　MV的动作空间是有跳跃性的。与此相比，影视片中主人公在什么场景中活动，从哪儿来，到哪儿去，在什么地方会见谁，都需要很清楚地交代，影视片的动作空间显得非常细腻。MV在时间上的紧张性必然要讲究精练的生化组合，因此，在动作空间上的跳跃性剪辑是一种特色，这种形势并没有违背逻辑理论，巧妙的是，这种表现形式把跳跃的动作空间还原成了动作点，将无数的动作点加以连接，便出现了一条叙事清晰地线。

　　综上所述，MV的剪辑是建立在影视传统的时间艺术和空间艺术之上的，虽然MV是一种新兴的艺术样式，并且在短短的时间内有如此大的发展，可见MV的艺术价值还是非常巨大的。

　　目前，国内的MV制作已经相当成熟，许多作品已经具有国际水平，但是针对MV的理论作品还是非常少的。

　　中外许多影视艺术家都认为构成电影艺术的特殊材料之一是银幕上的时间和空间。如苏联电影导演吉干在《电影艺术的特点》一文中说：“电影艺术特殊材料的特点是在银幕的时间与空间中展开的，如造型动作、音画结合、现实主义的形象等等。”所以，时间和空间构成的是一门独立艺术。MV正好在特殊性上延展了这门艺术，将时空的关系提高了一个新的高度。

　　我们将影视的经典理论应用到MV的实际操作中，MV在某种程度上可以看作是部电影短片，从内容到形式，从音乐到画面，从感情到语言，从技术到艺术每一样都是经典的浓缩。

　　时空概念由传统到创新 ，充分体现出MV的剪辑一直是在对时空概念的应用和检验。未来的艺术创作，仍旧是对理论的实践和对新观点新技术的认识和发展。

　　注释：

　　①傅正义：《电影电视剪辑学》P76,中国广播电视出版社，1997

　　②傅正义：《电影电视剪辑学》P77,中国广播电视出版社，1997

　　参考文献：

　　[1]傅正义.《电影电视剪辑学》.北京：中国广播电视出版社出版社. 1997

　　[2]项仲平，王国臣.《广播电视文艺编导》.浙江：浙江大学出版社出版社.2003

　　[3]项仲平.《电视节目策划》.北京：中国广播电视出版社. 2002

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