第四、五期合刊，李慧中《火炬》、夏纬图《话旧》、蒋定闽《日出而作》、梅健鹰《制面店》、罗颂清《空袭下的面孔》、宗其香《打铁》、夏纬图《枪口齐向前》、李慧中《铁流》、卢x寰《自流井盐池》、陈道惠《前进》、李慧中《小景》、梅健鹰《自耕自织》、卢x寰《逃难者》、罗颂清《挣扎》、李慧中《石灰窑》、梁白云《日本鬼子来了》、沃野《战利品》、梅健鹰《木刻批评》(文章)、编后记、《现实版画》目录、本刊启示。

　　《现实版画》以刊登版画为主，每期或刊登一、两篇理论文章。办刊内容不涉及党派，以严正的立场表现抗战建国及后方生活。发刊期间，除了收录了几位编委的版画作品，还收录了宗其香、梁白云、沃野、吕斯百、尤玉英、岑学功、刘文清、孙宗慰、夏纬图、俞云阶、卢x寰、林社学、陈道惠等的创作。第一期刊出前记1篇，版画作品14幅(包括封面)，理论文章1篇。第二期刊出版画作品15幅(包括封面)。第三期刊出版画作品15幅，理论文章1篇。第四、五合刊刊出作品18幅，理论文章1篇，另外刊登了一篇编后记。

　　《现实版画》不仅题材以抗战为主题，更注重木刻的品质，追求木刻艺术的发展和创造。正如第二期吕斯百所写《卷头语》中所说：

　　“在这伟大的时代，把艺术配合于抗战，谁都该知道该实行，但只追求应用而忘记了艺术的本质，没有技巧的培养而做艺术品的表现，就等于用泥沙造堡垒，结果会不攻自塌的，这是任何艺术都不能逃避的因果。木刻艺术亦不能例外。”[2]

　　4、结语

　　抗战木刻运动作为中国抗战美术运动的一部分，它的出现是时代的呼唤，历史的必然。它广泛而深入的开展所产生的历史影响和深远意义已经远远超出自身范畴。因为它体现的是人民大众的意志和人类社会进步的趋势。木刻期刊作为木刻运动的产物，真实客观地记载和生动鲜活地反映这场艺术运动同时，也书写出了自己的一段历史。

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