【摘  要】本文通过文学作品中模糊现象的分析，从语言模糊的具体层面及主要目的出发，结合汉英翻译的实践，提出文学翻译在再现原文的审美信息和满足读者的“期待视野”的同时，更应为读者提供一个耐人寻味的审美想象空间，以更有效得传达原文丰富的言外之意、弦外之音，以有效填补“表意而不能尽意”之憾。 
【Abstract】 Upon an analysis about the linguistic fuzziness in literary translating and an elaboration about the three aspects and the major purposes of linguistic fuzziness, this paper, on the basis of the Chinese - English translating, comes to the conclusion that the linguistic fuzziness exerts a positive impact on representing the information of the source text, broadening the imagination space and expectation horizon of the reader as well as complementing effectively the failures in expressions.
 
【关键词】 语言模糊性  文学作品翻译  目的  审美价值
【Key Words】Linguistic Fuzziness  Literary Translation  Purposes  Aesthetic Beauty

语言的模糊性，是语言具有弹性的表现，是语言系统不可缺少的重要组成部分。然而，语言的模糊性，在文学作品中体现最为明显，正所谓模糊性是文学翻译的客观属性。所谓“模糊”，是指语词具有朦胧而有广大的语义外延。简言之，即不穷己所欲言，不“嚼饭与人”，并最终到达与原作之“神似”的理想境界。正如康德所说：“模糊概念要比明晰概念更富有表现力。……在模糊中能够产生知性和理性的各种活动。……美应当是不可言传的东西。”（毛荣贵，2005，P230）

文学语言，不仅具有语义信息传达功能，更具有审美价值创造功能。刘宓庆指出：“作为翻译，我们的任务不仅限于传达原意, 而且应在拿到原文以后通过反复阅读、钻研，掌握原文的总体风貌，包括用词倾向、句式特点、修饰手段、表意方式等方面的问题。作为文学翻译的译者, 一方面要受限于自己的双语能力和对文本的理解, 另一方面要考虑到译文的效果和读者的“期待视野”, 从而使译文读者能与原作者产生情感共鸣。

模糊性作为语言的客观属性，其表情达意的作用在文学其翻译中体现的最为明显，它渗透在文学翻译的各个层面。文学创作与翻译不仅要塑造生动具体可感的艺术形象，而且应为读者提供一个耐人寻味的审美想象空间，而模糊语言充分利用语言的启发性和暗示性，唤起读者的联想和想象，从而领会其中之深蕴，体味言外隽永深长之情趣。

I．文学语言模糊的三个层面
1．用词模糊。文学作品特别是中国古诗善用夸张，如：“燕山雪花大如席”、“白发三千丈”，“一片孤城万仞山”，等等。此外，汉语常见叠韵构成的叠声词及词组，能够创造别样的视觉听觉美感，如：淅淅沥沥、潺潺淙淙、绿草萋萋、白云冉冉、彩蝶翩翩，等等。这些有修辞手法基本上都是用词的模糊，正如英国著名学者瑞恰兹在《修辞的哲学》里说：“旧的修辞学认为含混是语言里的一种错误，希望限制它，消除它；新的修辞学认为它是语言力量的必然后果，是我们大多数重要话语的必不可少的方式——在诗和宗教里尤其如此。”（王先霈，1999，P132） 
2．句意模糊，即一个句子可以有很多种理解。正是由于语言的多义性，文学作品才具有永恒的魅力。如西方现代意象派诗人代表庞德，在其作品《在一个地铁车站》这首诗中描写到：“The apparition of faces in the crowd; Petals on a wet，black bough.”通过这种完全意象化手法，大诗人庞德透过对地铁车站川流不息的人群即当代社会典型缩影的洞悉，将意象单纯性与意象丰富性完美结合，意象玄妙，句意悬隔，更增添了诗意的模糊性，留给读者充足的想象空间，给人以无穷朦胧的美感享受。
3．主旨、意境的模糊。对于经典著作《红楼梦》，至今各研究者对其主旨仍莫衷一是。正所谓曹雪芹所言“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”明代作家谢楱说过：“凡诗不宜逼真，如旅行远望青山佳色, 隐然可爱, 其烟霞变幻, 难以名状……远近不同, 妙在含糊。”不只是诗讲究模糊，散文亦如此。冰心的《笑》中：安琪儿的笑、孩子的笑、老妇人的笑“融化”“调和”在一起，难以分清。 

II．语言模糊性的目的 
模糊，磨语锋，藏峥嵘，得体之美隐现与云遮雾障之间。语言的模糊现象，作为一种普遍的语言现象，主要服务于以下五个目的：
1. 力求委婉
“I used to think I was poor. Then they told me I wasn’t poor; I was needy. Then they said it was self-defeating to think of myself as needy, that I was culturally deprived. Then they told me deprived was a bad image, that I was underprivileged. Then they told me that underprivileged was overused, that I was disadvantaged. I still don’t have a dime. But I have a great vocabulary. ” (Jules Feiffer)
我以前总认为自己很穷，后来他们告诉我说我并非“穷”，而是“匮乏的”；而后他们说认为自己“匮乏”未免自我坍台，还是说“被剥夺文化教育的权利的”；而后他们又说“被剥夺”三字形象不佳，应该说“享有较少权益的”；而后他们又说这个说法已经用腻了，现在该说“处在不利地位的”。到头来我还是一文不值，可词儿却有了一大堆。
在本例句中，五个形容词一字排开，从清晰到模糊，从简单到复杂。委婉，令表达含蓄慰藉、语言趋美，它是模糊表达产生的一个动因。

2. 力求文采
对美好事物的向往，使人追求文采，而文采的运用恰恰与模糊相得益彰。
The true artist lets himself go. He is natural. He swims easily in the stream of his own temperament. He listens to himself. He respects himself… He becomes all men in himself… The function of the artist is to disturb. (Norman Bethune The True Artist)
真正的艺术家是狂放不羁的。他自由自在，悠然自得地在自己个性的川流中畅游。他倾听自我，尊重自我。……他成为所有人的化身。……艺术家的职责就是要惊世骇俗。 (毛荣贵，2005，P241)

3．力求幽默 
语言之美, 往往在其幽默。即幽默出美。在长期的语言实践中，人们认识到模糊与幽默之间的关系可谓形影相随。
Bright red costumes, with hat, shoes, and stockings to match, are to be all the craze in the spring. Smart women will have to be careful not yawn in the street in case shortsighted person is on his way to past a letter.
春天, 女人们一窝蜂地穿着鲜红的服装, 加上脚上的鞋子, 长筒袜, 配上大沿帽, 这些漂亮的女人们可要多加小心, 勿在路上打哈欠, 免得近视眼的人将信件投进去。(毛荣贵, 2005，P239)

4．力求艺术
明代作家谢榛在《四溟实话》中说：“凡作诗不宜逼真，如朝行远望，青山佳色，隐然可爱，其烟霞变幻，难於名状。……远近所见不同，妙在含糊，方见作手。” （林一樵、范武邱，2003）模糊性是文学艺术的重要特征之一，文学作品的扣人心弦的力量往往来自于模糊之中。
在经典《红楼梦》第98回中，林黛玉在死前说到：“宝玉！宝玉！你好……”语未终，而气绝身亡。此时此刻，待遇究竟是什么话未能说出口呢？究竟是对宝玉的问候（你好自为之，好好保重）还是责怪（你好狠的心，你好绝情）？我们不得而知。然而，正是由于入情入理的省略，才使作品催人泪下，令人浮想联翩。

5. 力求意境
艺术意境是文学翻译中的重要概念和核心内容，是通过形象化的情景交融的艺术描写，把读者引入到一个具有想象空间的艺术境界。它是生活真实与艺术真实的统一，具有情景交融、虚实相生、韵味无穷的特点。抓住原作艺术意境，并且真实地加以再现，这应该是贯穿于文学翻译始终的灵魂。 
（1）The rocks presented a high impenetrable wall, over which the torrent came tumbling in a sheet of feathery foam, and fell into a broad, deep basin, black from the shadow of the surrounding forest.
壁立的山岩好像一道不可超越的高墙，岩顶上一道瀑布，奔流而下，水花四溅，落入一个宽广的深潭中，深潭四周有密林庇护，变得黑漆漆一片。(毛荣贵, 2005，P247)
（2）Gradually the river grows wider, the banks recede, the waters flow more quietly, and in the end, without ant visible break, they become merged in the sea, and painlessly lose their individual being.
渐渐地，河面展宽，两岸相距愈远，江水愈趋平缓，最后，无声无息、无怨无悔的溶入大海，两者浑然一体，江水就这么结束其独立存在的那段历程。(毛荣贵, 2005，P247)

语言模糊性往往闪烁着知性和理性之美，有时看似轻描淡写，实际上却是“难得模糊”。它渗透在文学作品及翻译的各个层面，是美感的丰厚与纯化。因此，在文学翻译中，译者在解读原文的艺术境界和美学体验的同时，也要在译文中重构美学意象，“形” “神”兼顾，使译文读者能最大限度地体会原文的美与魅力。 

【参考文献】
1. 毛荣贵. 翻译美学[M]. 上海：上海交通大学出版社，2005.
2. 刘宓庆. 翻译美学导论[M]. 台北：树林出版社，1995.
4. 王先霈. 文学批评原理[M]. 武汉：华中师范大学出版社，1999.
5. 毛荣贵，范武邱. 模糊语言的审美特征[J]. 外语教学. 2005, (6).
6. 毛荣贵，范武邱. 语言模糊性与翻译[J]. 上海翻译. 2005, (1).
7. 时 波. 文学翻译的美学效果[J]. 长春大学学报. 2006, (5).
8. 杨自俭, 刘学云. 翻译新论（1983 – 1992）[M]. 武汉：湖北教育出版社, 2003.