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【关 键 词】 赋  曹植  开拓
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正文：

4、使赋主情。汉赋的主要功能是“颂讽”，作者的情感往往藏而不露。这几乎成了赋的特点和特色。如司马相如的《子虚上林》、扬雄的《甘泉》、班固的《两都》、张衡的《二京》等，他们都极循声逐貌、穷形极相之能事，而极少表露感情，即使偶尔发出“太奢”的感叹，也用情太薄、意味太淡。张衡《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》等小赋虽抒情味渐浓，但还是未能畅所欲言。而曹赋则几乎是主情，如《静思赋》尽情倾吐对某女的爱慕、《娱宾赋》尽情抒发与友人宴乐、《离思赋》尽情诉说和兄长远隔的离愁、《洛神赋》尽情表露“人神道殊”的悲哀、《感节赋》仰天长嗟“吾志不从”的痛苦等。即使一些咏物小赋，也主要为抒情，如《桔赋》，抒发被迁徙后“焉得素荣”的悲哀、《鹞雀赋》，抒发险恶处境中的恐惧等。正因此，丁晏在《曹集铨评》赞曹赋为“屈灵均之嗣声”。
三、曹赋的影响
曹赋在建安时期就有很大影响：“颇有才策”（陈寿《三国志.曹植传》）的杨修因曹植作《鹖赋》而不敢再写同一题材、陈琳赞《神龟赋》“此乃天然异禀，非赞仰者所庶几也”（陈琳《答东阿王笺》）、吴质则说曹植为“赋颂之祖，作者之师”（《答东阿王书》）。
曹赋对后世也有较大影响。陆机的《叹逝赋》不论在情调上还是在用语上显然深受曹植《感节赋》的熏染。潘岳辞赋也与曹植多有师承，其《芙蓉赋》“光似烛龙，色夺朝霞”之句显系点化曹植《芙蓉赋》中“烂若龙烛”“其扬辉也，晃若九阳出旸谷”等句。谢灵运亦复如此，其《江妃赋》描写洛神的形象，从心理刻划到整篇构思，均有曹植《洛神赋》的痕迹，至于“川后时安流，天吴静不发”（《游赤石，进帆海》）二句，更本之于曹植“川后静波”（《洛神赋》）。曹赋的影响绝不仅仅及于两晋南北朝，钱钟书在《管锥编》里说“陈王植《鹞雀赋》，按游戏之作，不为华缛，而尽致达情，笔意已似《敦煌掇琐》之四《燕子赋》矣。雀获释后，公妪相语，自夸：‘赖我翻捷，体素便附’云云，大类《孟子·离娄》中齐人外来骄其妻妾行径，启后世小说中调侃法门。”
赋至汉末已近式微，在此之际如此量大质高的曹赋可谓余韵奇响。但因种种原因，人们（包括文学史）重曹诗而轻曹赋，惜乎！
 
参考文献：
⑴ 董家平.论曹植的赋[J].青海民族学院学报，2002，（1）
⑵ 王  巍.建安文学概论[M].沈阳：辽宁教育出版社，2000
⑶ 王  琳.六朝辞赋史[M].哈尔滨：黑龙江教育出版社，1998
⑷ 钟优民.曹植新探[M].合肥：黄山书社，1984
⑸ 张可礼.建安文学论稿[M].济南：山东教育出版社，1986
 

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